电影《好东西》正在热映，凭借新颖的女性主义表达收获了广泛关注和高度评价，纷纷点赞“吃太好了”。而在剧集市场上，《小巷人家》也因为对女性友好收获了不少掌声。相比之下，那些剧情和人设过于套路化的作品则逐渐被观众抛弃。这一趋势表明，“她影视”正迎来一个新的转折点。
一种很新的女性主义
《好东西》延续了邵艺辉前作《爱情神话》的轻快风格，以幽默、轻盈的叙事方式，展现了当代女性在爱情与生活中的多重角色和所面临的挑战。与以往的很多“她题材”有所不同，这是一部对女性友好，同时也对男性友好的“女性主义电影”。
邵艺辉同时担任该片导演和编剧，她表示，影片聚焦的是新型男女关系下，都市男女之间遇到的新问题，开启一场“后觉醒时期”关于“爱己”的探讨。看得出，她并不想打造一个完美的女性。王铁梅是一个清醒独立的单亲妈妈，但事业、家庭难两全，王铁梅表面彪悍却并不全能，人到中年事业从头再来。小叶是乐队主唱，却也是“恋爱脑”，她内心缺爱，但又渴望爱情。而王茉莉则是早熟的9岁小孩，在她身上看见的是未来女性的无限可能。
《好东西》不仅关注了女性个体的成长和觉醒，还探讨了女性之间的友谊和互助。王铁梅和小叶之间的互动，既有互相扶持的温馨，也有彼此理解的深刻。她们遇到问题没有选择逃避或依附他人，而是勇敢地面对和解决。
而对于男性角色的塑造，也没有一棍子打死，而是让大家看到了无论女性还是男性，生活中都会有困惑、无力，也有成长。片中的前夫、小马、胡医生等男性角色都是有着各自性格特点和情感需求的普通人，从侧面反映了当代男性对性别议题和女性主义的理解和思考。影片中的幽默金句和生动场景，不仅让观众捧腹，也让他们对影片所传递的女性主义理念产生了共鸣。三个女性的故事没有所谓的大结局，故事的最后女孩也没有彻底爱上打鼓，但是却把一种轻盈的力量植入了观众的心里。
两部家庭剧的不同打法
剧集市场上，《小巷人家》掀起一轮收视热潮，口碑、话题领跑，刷屏各大社交平台。而与之同期上线的另一部家庭剧《好团圆》却以豆瓣5.8的分数悄然收官，两部剧中都有对女性形象的重点刻画，创作方式不同，观众反响大相径庭。
在《小巷人家》中，很多观众看见20世纪七八十年代女性力量的发轫、成长，感叹宋莹和黄玲的“神仙友情”，也赞美庄筱婷的成长。
闫妮饰演的黄玲是一个隐忍、贤惠的女性，她既是传统贤妻良母的代表，又有着现代女性的独立和坚强。一双儿女是黄玲的底线，手里有工资，她才有了和偏心公婆抗争的勇气。而性格泼辣的宋莹，工作生活中努力争取权益，在当好妻子、妈妈的同时，她不忘关注自我，跳出“母职困境”。更难得的是，摒弃了“女性间必有冲突”的陈旧叙事模式，展现了女性友谊的纯真与宝贵，两位女性共同面对生活的挑战和困境，被观众喜闻乐见。长大后的筱婷则成为黄玲和宋莹的升级版，既敢于发表自己的心声，也擅长用智慧和勇气去解决问题，同时乐于帮助女性朋友，展现了新时代女性的风貌。
《小巷人家》胜在对时代肌理的深刻触摸和细腻描绘，汇集了白百何、李纯、王玉雯、陈赫等人气演员的《好团圆》却因剧情过于传统、狗血而流失了观众。
《好团圆》聚焦女性群像和家庭关系，讲述了向家三姐妹在事业、生活、婚姻中相互支撑、相互鼓劲的故事。然而，剧情的发展却充满了套路和狗血情节，如拆迁款的分配问题、母亲卷入法院案件以及女儿们各自的婚姻危机等，不少观众感到审美疲劳。在人物塑造上，向家三姐妹各有特点和故事线，但她们的形象更多是作为剧情的推动者和矛盾的制造者，对于男性的塑造也过于扁平，比如大女婿是自私的“凤凰男”，二女婿只顾玩乐没有上进心，三女婿更是隐藏极深的大反派，这些配角都过于标签化、脸谱化，而缺乏真正的内心描摹和情感表达，自然无法引发共鸣。
古偶陷入“大女主经商”套路
以女性视角创作的“女性群像剧”和“大女主剧”在影视作品中屡见不鲜，这一趋势也延伸到了擅长为女性造梦的古装剧领域，很多古装剧里的女主角开始“大搞事业”，经商题材逐渐流行起来。
《梦华录》讲述了茶坊老板娘赵盼儿凭借自己的聪明才智和不懈努力，将一家小茶坊经营成东京最大酒楼的故事。在这个过程中，赵盼儿不仅展现了出色的商业头脑和领导能力，还展现了她在面对困难和挑战时的坚韧和勇气。《梦华录》之后，经商大女主形象越来越多，今年以来以女性创业为主题的古装剧就已连续播出多部。
张婧怡主演《惜花芷》，讲述了落难闺秀花芷在家族遭遇困境后，携手全家老少从卖红果开始逐步实现“逆风翻盘”。《柳舟记》中，王楚然饰演的柳眠棠凭借自己的独特眼光和精湛技艺，在瓷器市场上闯出一片天地，并展示出女性互帮互助的动人力量。正在播出《珠帘玉幕》中，赵露思饰演的女主角端午，从最底层的“珠奴”逆袭，成长为女珠宝商人，展现敏锐的洞察力和创新思维。然而，年年有爆款产生的古装市场，今年却遭遇了前所未有的挑战，被称作“古装灾年”，观众表示，大女主扎堆“搞事业”，看得多了也难免审美疲劳。
观众渴望“吃点好的”
尽管如此，“古偶+经商”依然是爆款押注池，待播剧集中就有不少经商大女主的题材。谭松韵将在《蜀锦人家》中从事蜀锦生意，通过不断学习和实践掌握蜀锦的制作技艺，将蜀锦独特的织染方法传播到海外，最终被大唐封为织染使。杨紫在《国色芳华》中挑战花卉种植，女主角从只有利益交换的婚姻中和离出户，凭借培育稀世牡丹的高超技能，涉足商海勇闯长安。另一部作品《家业》里，杨紫又走上制墨之路，女主李祯凭借天资和努力成为徽州墨业黑马，带领李墨重回巅峰。
同样地，在各大平台的待播剧单中，现实题材中的“她作品”也同样走俏。傅东育导演的《多喜一家人》，改编自伊北同名小说的《小芳出嫁》《美人余》《对的人》等都被寄予厚望。在“她经济”的背景之下，以强调女性话语权，探讨女性独立与成长，塑造女性独立精神为主要话题创作的国产“她题材”电视剧数量大增。然而一种故事模式成功了，很快就会被复制到其他作品里，于是古装剧出现了“换乘恋爱”“商业剧101”等的复制滥用。而在现实题材领域，《好团圆》也不是个例，折射出的是现实题材作品中女性叙事的困境。今年已播出的现实题材作品中，《烟火人家》中有个控制欲极强的母亲，《玫瑰的故事》中有个对玫瑰极尽刁难的恶婆婆，靠话题取胜的《半熟男女》也高开低走，国产剧集陷入了“为制造话题而创作”的怪圈，只触及表面现象，缺乏对女性深层次经验和情感的挖掘。