胡伟丨综合材料绘画的过去现在与未来
基弗《PIG》
与塔皮埃斯不同，基弗使用的“现成品”种类更多，从枯树枝到干花草，从人类的毛发到动物标本，都成为他的创作素材。此外，他还定制“现成品”进行创作，这种现象并不多见，可见他对“现成品”的挚爱。显然，他的架上作品的绘画性并未因“现成品”的介入而有丝毫减弱。相反，这些“别材”推...
胡伟丨综合材料绘画的过去现在与未来
基弗《PIG》
与塔皮埃斯不同，基弗使用的“现成品”种类更多，从枯树枝到干花草，从人类的毛发到动物标本，都成为他的创作素材。此外，他还定制“现成品”进行创作，这种现象并不多见，可见他对“现成品”的挚爱。显然，他的架上作品的绘画性并未因“现成品”的介入而有丝毫减弱。相反，这些“别材”推动了作品的审美流向，打开了“架上”的空间，使空气流淌。
2016年，北京798艺术区尤仑斯当代艺术中心举办了题为《四分之一英里画作》的劳森伯格(Rauschenberg，1925-2008)艺术展，展览由190部分组成，包括平面的“联”与立体的件，伴有环绕的声音。劳森伯格致力于打破艺术和生活的界限，他的作品由此而闻名于世。在《四分之一英里画作》这一百科全书式的巨型作品里，艺术家使用了各种各样的材料技法：大众媒体图像的溶解转印与艺术家拍摄照片的丝网印刷，抽象表现主义绘画与捡拾物的组合，布料拼贴与电子元素的运用，不一而足。胶合板纸箱板金属莱克桑板与铝塑复合纸等材料都成为作品情感表达的媒材，某些材料还影现出观众的图像，成为艺术家“邀请”观众体验作品主题的方式。